本文首先完成梁陳隋時期五言詩律化的量化研究，列表顯示出：當時五言詩單句律化及聯內成對的比例基本上日漸上升到很高的程度，只有聯間成黏的現象還比較少見。其次，我進而研究，永明聲律運動之主流理論中與律化方向相矛盾的兩個點是如何解決的。這兩個點是：（1）講究四聲相對與講究平仄相對之別；（2）在句內其他位置從事調聲與固定在二、四字從事調聲之別。關於第一點，答案在於當時人已覺得平聲字「賒緩」，其他三聲字之急促或陡峭有較明顯的差別，因而理論上雖談四聲，實際創作時卻自然傾向於拿平聲字與其他三聲字相對，而隱合平仄二分的律化原則。關於第二點，答案在於當時主流理論所提的注重一句首字、二字、五字等紛雜說法，尤其是二五字不得同聲的說法，產生的音韻效果不佳；而較不出名但已被留心到的二、四字不同聲的要求反而有利於聲調變化，因而詩人逐漸接受此一調聲規則。